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我终于要开始撰写关于《古剑》的评论了。

也许，我迟迟没有动笔，只是因为对《古剑》的理解还不够清晰，而今天的想法，可能也无法说服未来的自己。不过，无妨，这只是当下的一些看法罢了。世间万物，何尝不是一时的呢……

因为关注《仙剑》，所以不得不经常将它与《古剑》联系起来。但显而易见的是，《古剑》确实有其独特之处，所以我迟迟未能完全领会。我只是觉得，《仙剑4》让人感到心空，《古剑》使人心碎，而《仙剑3》则让人心安。后来我才渐渐领悟，这种不同在于：《仙剑4》在天，《古剑》在人，《仙剑3》在于从凡尘中来去。

关于《仙剑4》的种种，我已写过许多，而对《仙剑3》的思绪也是无穷无尽。一旦将它们联系起来，绝不是浅尝辄止。如果要写《古剑》，还是应当专注于此。

……人生就像是一场虚无的梦，青春到白头，不过是瞬息之间。只有天道永恒存在，循环往复，从未改变……

还记得吗？这是2007年《仙剑4》结尾时，慕容紫英所说的话，也是《仙剑4》一贯含蓄之后较为明显地指出主题的一句话。悟到这里，不禁觉得万般皆空，天道永在，而人却不同，细细思索，再这样继续下去，哪里还谈得上人心，早已淡化在无尽的时间与空间中了。

显然，烛龙也注意到了这一点。

因此，在故事开篇时，我们看到琴川的游船上，欧阳少恭自嘲道：每见繁盛，必感凋零。也看到红玉曾无数次感慨：虚空中无处是起始与归途……周围的人与物都化作尘土。起初我以为《古剑》只是想更深入地诠释“天道恒在”，后来才明白，无穷无尽的天道终究只是背景，《古剑》的重点是在于人。

不知为何，男女之间的爱情再次被如此隆重地呈现在《仙》（《古剑》）的舞台上，而这些剧情更是无与伦比地打动人心，甚至连一向对“爱情”主题不屑一顾的小编也被感动。但当我们一次次在结局动画中流泪时，却隐隐觉得，这份感动并不仅仅是因为“爱情”这个简单的原因。在一段段的团聚与别离中，似乎蕴藏着什么，真正令人心碎的……

那究竟是什么呢？

也许，在天道的影响下，人类显得极为微不足道，力不从心，徒劳无意义地挣扎。

请让我用“挣扎”这个并不优美的词来概括我对古剑内涵的全部理解。

欧阳少恭为了活命不惜度过无数魂魄，而百里屠苏屡次置身险境只为拯救母亲。最终，在漫天大雪中，只有风晴雪孤身带着失去主人的焚寂和阿翔，踏上了通往遥远之地的旅程，苦苦追寻那渺茫的希望。这一切已超越任何情感的包装与替代。在冷酷与沉重的情节中，我唯一能想到的词，就是挣扎。这不是因为不愿放下，而是因为太沉重而无法放下。正如欧阳少恭曾对晴雪说过：对生死毫无执念的人，只是因为尚未经历过真正绝望的离别……这句话虽然残酷，却让人觉得颇有道理。也让我想起2008年5.12后某报纸上的一句话，意思大概是：这场灾难让人们看到了生命的价值，也让曾经以为生死无惧的人们改变了想法……人，之所以为人，永远在这世间，拥有人的视角与情感，不论天道无情，时间流逝，感怀这个世界的，始终是那些容易腐朽、无法见证永恒，却始终有人情的人心。

逆天而行，代天行事，徐长卿、紫萱都曾尝试（尽管解释起来复杂但确实如此），玄霄也曾如此。各种荒唐之举被重楼、九天、慕容紫英批评过……但谪仙人太子长琴，一次次重蹈覆辙，在不断的折磨中失去了仙人的风度与超脱，最终变得残忍伪善，甚至变态，以至于难以相信，这个变态的欧阳少恭曾是瑶山水湄边那个优雅的太子长琴。后来想想，贬为凡人，就是凡人，昔日的仙风道骨，早与他无关。既是凡人，就会有最平凡的情感与渴望，失去的东西，会拼命夺回。无论以前的教训如何，天道无法逆转如何？“对生死毫无执念的人，只是因为还未经历真正绝望的离别……”聪明的欧阳少恭怎会不明白挣扎无果，但他只能继续，因为他是个被毁掉生生世世的凡人，从未有过选择。

尹千觞从高贵的巫咸堕落成酒馆赌徒，而红玉看透一切却依然渴望人类的情感，这一切都发生在天道浩瀚的背景下，是人们的挽留与挣扎。

至于晴雪，又如何呢？是否成为第二个欧阳，能否救活百里，这些玩家关心的话题，其实又有多重要呢？年复一年毫无头绪，只听说极北之国的重生方法，和总有一天回到桃花谷再也不分开的简单期盼，这一切已经将人们的挣扎展现得淋漓尽致。道阻且长，虽然希望渺茫但仍在远方隐约闪烁，似乎触手可及却永远无法到达。尽管经历一切，心底却是一个简单朴素的愿望。我们不断期待着追寻的结果，但小编想让我们看到的已经全部呈现：不灭的挣扎以及过程。至于结果如何，虽然我如此爱苏苏晴雪这对，但不得不说，如果我是小编，我永远不会说，这个故事，以省略号的方式，永远结束了。

回顾仙（古）剑，第一代的李逍遥和赵灵儿仍历历在目，但显得如此遥远。与后来的作品相比，当时感动得稀里哗啦的仙剑1，终究还是一部唯美的成人童话（不是说武侠是成人的童话吗？）。而如今的仙（古）剑，越来越成为一个沉重悲伤的故事，不得不说，它离“童话”二字，越来越远了……